Anti-Tordesilhas I
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No dia 7 de julho de 1494, os reis de Espanha e Portugal assinaram, em Tordesilhas —na atual província de Valladolid— um tratado segundo o qual dividiam o novo mundo e as terras conhecidas e por conhecer entre os dois reinos. Assim se estabelecia a divisão, os idiomas e o domínio sobre a América.
Passados mais de cinco séculos, quando o Programa Looren América Latina (Casa dos Tradutores Looren) nos convidou —com o apoio da Aliança Ibero-americana para a Promoção da Tradução Literária (alitral)— a realizar uma oficina de tradução, pareceu-nos fundamental realizar uma anti-homenagem a aquele tratado: assim nasceu a Oficina de Tradução de Poesia Contemporânea Anti-Tordesilhas.
É fundamental superar as barreiras dos idiomas, o isolamento entre países e poéticas em nosso continente, desarmar as armadilhas coloniais que nos encarceram. A poesia e a tradução são territórios favoráveis para esse exercício. Assim, ao longo de quatro semanas —20 e 27 de novembro, 4 e 11 de dezembro— aconteceu a oficina, com a participação de quinze tradutores e tradutoras com distintos níveis de experiência, vindos de Argentina, Brasil, Chile, Colômbia, Espanha, México e Venezuela.
Procuramos desnaturalizar a distância entre a poesia que se produz hoje nas duas bandas da América Latina e promover intercâmbios e diálogos a curto, médio e longo prazo entre poetas e tradutores e tradutoras de ambas as línguas. Conduzimos a oficina nós dois: Paula Abramo, mexicana, tradutora do português ao espanhol e Wilson Alves-Bezerra, brasileiro, tradutor do espanhol ao português. A diversidade foi a marca desta iniciativa.
Durante as sessões de trabalho, que aconteceram de modo absolutamente bilíngue, de acordo com a língua que cada qual se sentisse mais confortável para falar a cada momento, cada qual apresentava traduções elaboradas a quatro ou a seis mãos de textos poéticos à sua escolha, que deviam cumprir duas premissas básicas: ter sido escritos por poetas vivos(as) e apresentar certo grau de desafio do ponto de vista da tradução.
Pareceu-nos muito significativo que no conjunto final de poemas traduzidos apenas houvesse poetas mulheres: quatro brasileiras e cinco hispano-americanas. Com os auspícios da revista Poesía, apresentamos agora neste dossiê, a cargo de Jesús Montoya, a quem agradecemos pelo espaço, parte dos resultados da Oficina Anti-Tordesilhas. Publicamos aqui apenas uma amostra visível, porque os intercâmbios e as redes que se criam em atividades como esta produzem muitos outros frutos, que só se tornam visíveis ao longo do tempo.
Paula Abramo & Wilson Alves-Bezerra
El 7 de julio de 1494, los reyes de España y Portugal firmaron en Tordesillas —actual provincia de Valladolid— un Tratado en el que repartían el nuevo mundo y las tierras conocidas y por conocer entre los dos reinos. Así se establecía la división, los idiomas y el dominio sobre América.
Cinco siglos después, cuando el Programa Looren América Latina (Casa de Traductores Looren) nos invitó —con el apoyo de la Alianza Iberoamericana para la Promoción de la Traducción Literaria (alitral)— a realizar un taller de traducción, nos pareció fundamental realizar un anti-homenaje a dicho tratado: así nació el Taller de traducción de poesía contemporánea anti-Tordesillas.
Es fundamental superar las barreras idiomáticas, el aislamiento entre países y poéticas en nuestro continente, desarmar las trampas coloniales que nos enjaulan. La poesía y la traducción son territorios favorables para este ejercicio. Así, a lo largo de cuatro semanas, —20 y 27 de noviembre y 4 y 11 de diciembre de 2020— tuvo lugar el taller, con la participación de quince traductores y traductoras con distintos grados de experiencia, procedentes de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, España, México y Venezuela.
Buscamos desnaturalizar la distancia entre la poesía que se produce hoy en estos dos lados de Latinoamérica y promover intercambios y diálogos a corto, mediano y largo plazo entre poetas y traductores(as) de ambas lenguas. Estuvimos a cargo del taller Paula Abramo, mexicana, traductora del portugués al español y Wilson Alves-Bezerra, brasileño, traductor del español al portugués. La diversidad fue la impronta de esta labor.
Durante las sesiones de trabajo, que se llevaron a cabo de manera totalmente bilingüe —usando cada cual la lengua con la que se sintiera más a gusto en cada momento— los y las participantes presentaron traducciones elaboradas a cuatro y seis manos de textos poéticos de su elección que debían cumplir con dos premisas básicas: haber sido escritos por poetas vivos(as) y presentar cierto grado de desafío desde el punto de vista de la traducción.
Nos resultó muy significativo que en el conjunto final de poemas traducidos solo había poetas mujeres: cuatro brasileñas y cinco hispanoamericanas. Con los auspicios de la revista Poesía, presentamos ahora, en este dossier a cargo de Jesús Montoya, a quien agradecemos el espacio, parte de los resultados del taller Anti-Tordesillas. Publicamos aquí tan solo una muestra visible, porque los intercambios y las redes que se crean gracias a este tipo de actividades producen muchos otros frutos que solo se van viendo con el paso del tiempo.
Paula Abramo & Wilson Alves-Bezerra
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S o l e d a d F a r i ñ a & C e c i l i a V i c u ñ a
Trad. Cecília Rosas & Jan Araújo
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C e c i l i a V i c u ñ a
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Hilo de ofrenda
que el inka incendia
el tejido vuelve
a la inmensidad
Humar
Tenue
es mi traje
Hilo y dulzor
Aire voluto
Trino
en formón
Canto
en despliego
Y en humo
me voy
Otila vibrante
y rozna al bajar
Hollínate
capno
Ven a trabajar!
Humoso fecundo
ponte pallá
Espira curvo
y ven a torcer
Vólvido
vuelve
A tu mismo
vual!
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Fio de oferenda
que o inka incendeia
o tecido volta
à imensidão
Fumear
Tênue
é meu traje
Fio e dulçor
Ar voluto
Trino
em cinzel
Canto
em desdobre
E em fumaça
Vou
Uiva vibrante
e zurra ao descer
Enfulija-te
capno
Vem trabalhar!
Enfumaçado fecundo
Chega pralá
Espira curvo
e vem torcer
Voltovido
volta
A ti mesmo
voal!
VICUÑA, Cecilia. La wik’uña. Santiago: Francisco Zegers Editor, 1990.
Disponível em http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/visor/BND:9673 . Última consulta em 25/01/2021.
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S o l e d a d F a r i ñ a
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hay una suavidad en ese monte en esa curvatura
Diluida cae deviene la arcillosa
las yemas esparcen la tintura acuosa por esa
superficie curva
….Hay una suavidad en ese monte en esa
….curvatura, susurran los choroyes,
….hay una tibieza incitadora, hay unos
….misterios insondables en esa curvatura
Acaricia la tinta, bajan las yemas acariciando
con ademanes suaves, pero hay un musgo adherido
hay una maraña tupida que estorba detiene
el deslizar
Separan los machetes afilados la maraña
tupida
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há uma suavidade nesse monte nessa curvatura
Diluída cai devém a argilosa
os dedos espalham a tintura aquosa por essa superfície curva
….Há uma suavidade nesse monte nessa
….curvatura, sussurram os choroyes,
….há uma tepidez incitadora, há uns
….mistérios insondáveis nessa curvatura
Acaricia a tinta, descem os dedos acariciando
com demãos suaves, mas há um musgo grudado
há um emaranhado espesso que estorva detém
o deslizar
Facões afiados separam o emaranhado
espesso
FARIÑA, Soledad. El primer libro. Santiago de Chile: Ediciones Amaranto, 1985.
Disponível em http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/visor/BND:9335 . Última consulta em 25/01/2021.
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Soledad Fariña nació en Antofagasta, Chile, en 1943. Es poeta, artista visual (video-arte y fotografía), narradora y profesora universitaria. Magister en Literatura por la Universidad de Chile, estudió igualmente Ciencias Políticas en dicha universidad y también Licenciatura en Filosofía y Letras en la Universidad de Estocolmo, ciudad donde vivió algunos años durante el periodo de la dictadura militar chilena. Ha publicado los libros de poemas: El primer libro, 1985; Albricia, 1988; En amarillo oscuro, 1994; La vocal de la tierra, antología, 1999; Narciso y los árboles, 2001; Donde comienza el aire, 2006; Todo está vivo y es inmundo, 2010; Ábreme, 2012; Pac Pac Pec Pec, 2012; Yllu, 2015; 1985, 2016 y Pide la lengua, antología, 2017.
Cecilia Vicuña es poeta, artista visual y cineasta. Nació en Santiago de Chile en 1948 y ha estado exiliada desde principios de los años setenta. A lo largo de su carrera ha trabajado en medios diferentes, como filme/vídeo, textiles, poesía e instalación. Específicamente, su creación de “obras precarias” y quipu es una forma de “escuchar un antiguo silencio esperando ser escuchado”. Su trabajo ha sido exhibido internacionalmente, en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, Brasil, El Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago, El Instituto de Arte Contemporáneo (ICA) de Londres, The Whitney Museum, NYC y el Museo de Arte Moderno (MoMA), NYC. Es una escritora prolífica y ha publicado veintidós libros, el última se titula Selected Poems (Kelsey Press, 2017).
Jan Araújo (Brasília, 1995). Es artista visual y curador, vive actualmente en Alto Paraíso de Goiás, Chapada dos Veadeiros, en Brasil Central. Sus obras navegan por diferentes disciplinas como la ecología, la etnología, la arqueología y las filosofías latinoamericanas. Ha exhibido videos, instalaciones y performances en múltiples galerías, centros culturales y museos, como el Museu Nacional da República (BSB), Caixa Cultural y deCurators. Recientemente ha realizado investigaciones en Bolivia, México y Chile acerca de los usos de la tierra, ontologías locales y conflictos territoriales.
Cecília Rosas. Es traductora, Magíster y Doctora en Literatura y Cultura Rusa por la Universidad de São Paulo. Es integrante del Coletivo Sycorax, dedicado a la traducción y difusión de autoras feministas anticapitalistas. Tradujo obras de Pushkin, Dostoyevski, Varlam Shalámov y Víktor Shklovski. Entre sus traducciones más recientes están A guerra não tem rosto de mulher, de Svetlana Aleksiévitch (Companhia das Letras, 2016) e A menininha do hotel Metropol, de Liudmila Petruchévskaia (Companhia das Letras, 2020).
