Diana Moncada
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Nocturama es un guion de cine embrionario que exhibe su engranaje. Los tanteos que distintos elementos hacen mientras van formando algo parecido a una trama. Una trama que busca imponer su historia pero en el trayecto se entremezcla con los pensamientos del guionista y una cosa enrarece a la otra. Este engranaje se relata en su contradicción, en su conflicto. Es la batalla, la intervención, la revelación de cómo la ficción aparece como verdad y sostiene su presencia hasta producir los hechos.
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Nocturama es el farfulleo que la máquina hace cuando advierte que su funcionamiento ha sido alterado, como lo describe Roland Barthes en su ensayo El susurro de la lengua. El desplazamiento de un farfulleo que quiere ser susurro pero termina siendo “una canción que a veces funciona”, como se repite en el libro en distintos momentos. Nocturama va tras esa canción. Tras ese tiempo donde la ficción se hace verdad.
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El lugar donde ese farfulleo se pone en funcionamiento es “la escena del crimen” que el guion-poema anuncia. El centro de intersección del que se habla en el libro. Ese lugar “en el que las cosas que quieres ver y las cosas que no quieres ver se entrecruzan”, como se afirma en el poema llamado Cuatro postales desde ninguna parte. Es el lugar donde la ficción está más cerca de la verdad, justamente por revelar su artificio: “si alguien te suplanta y lo hace mejor que tú, ¿no tiene derecho a ocupar tu lugar?”. Es el lugar donde ese farfulleo produce –a partir del accidente– un universo.
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“Todo lo que se inventa es verdadero”, afirmaba Flaubert. “Y aunque todo lo que se inventara no fuese verdadero, podría llegar a serlo”. Ese podría lo es todo en Nocturama. Ese podría marca la ruta y dibuja una cadencia. Todo puede llegar a ser en algún momento. Todo se puede crear. Todo se puede guionizar. Pero en Nocturama todo queda a punto de desenrollarse.
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El momento en el que la verdad duda de sí en Nocturama es el momento en el que la ficción se completa en su forma. El momento en el que la música funciona: “Te has dado cuenta de que en ciertos momentos, cuando menos lo estamos esperando, la música funciona? Entonces tú y yo sonreímos complacidos”.
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Nocturama intenta descubrir el instante en el que la música funciona. Ese momento en el que la verdad se hace irrefutable. “Cada vez que la música funciona mis manos crecen imperceptiblemente como para intentar llegar a tocar ese instante”, dice un verso.
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El guionista de Nocturama descubre lo que sus personajes no pueden ver. “Esta noche soñarás que la pantalla se apaga gradualmente como un atardecer”. Aunque todo momento parece único e irrepetible, es capaz de reproducirse, montarse, editarse. “La escena del crimen” que se presenta en el libro está ubicada “en el centro de la página en blanco”. Donde el guionista entra y sale. Decide y acepta. Negocia e impone.
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El guionista farfulla. Y la trama intenta imponer su historia. El poema se hace poema en los intersticios de esos espacios en los que no hay verdad ni ficción. Un espacio donde todo siempre es inédito.
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En todo caso, se trata de un montaje que a pesar de los incidentes e interrupciones avanza continuamente hacia un punto clímax, al que no llega nunca por entretenerse con el artificio que conquista su verdad creada, su verdad modelada.
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estamos todos quietos: es el bar el que se desplaza.
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La noche es el paisaje de Nocturama. Precisamente porque la niebla de la noche propicia las confusiones y las mezclas. Por ser el momento en el que se licencian otras posibilidades que en el día se reprimen. La noche permite un desdoblamiento que en el día sería grotesco de ver. Los bares alimentan una embriaguez que anula la rigidez de la frontera que falsa e ingenuamente separa la verdad de la ficción, como si la verdad no estuviese hecha de ficciones.
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Nocturama es el laboratorio de un guionista. Donde prueba sus recursos y los enfrenta. Donde establece relaciones que de tan naturales parecen ajenas. La construcción de la escena. Su actualización. La escena del crimen.
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Cierro citando otra vez a la voz de Nocturama:
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Los visitantes abren los ojos y nos miran y piensan que no nos damos cuenta de que somos solo parte del magnífico espectáculo de la noche salvaje y artificial.
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D.
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Diana Moncada. Caracas, Venezuela, 1989. Poeta y periodista. Autora del poemario Cuerpo crepuscular, que resultó ganador en el Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila en el 2013. Ganó mención publicación en el I Concurso Nacional Rafael Cadenas. Prologuista del libro Al filo de Miyó Vestrini, del sello editorial independiente Letra Muerta. Forma parte de la reacción de la Revista POESIA. Poemas suyos han sido publicados en revistas y antologías en Argentina, Colombia, Perú, España y Miami.
