Gina Saraceni
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Yolanda Pantin: el orden de la sangre
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¿Cómo se regresa a casa? ¿Cómo se vuelve a la raíz?
Estas preguntas aparecen con toda su vigencia mientras leo Bellas ficciones (2016), Lo que hace el tiempo (2017), El dragón protegido (2021), Un año y unos meses. Diario (2023) de la poeta venezolana Yolanda Pantin (Caracas, 1954).
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La más bella ficción es el relato de origen.
(Un año y unos meses. Diario, 2023)
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Hace poco más de diez años escribí un ensayo titulado “El legado inapropiable. (El animal de la casa en Yolanda Pantin)” donde trazaba vínculos entre Casa o lobo (1981), La épica del padre (2002) y País (2007), como si fueran un solo relato que registraba pistas, señales, huellas del pasado familiar y que reconocía, junto a la memoria entrañable de la casa, de la infancia, del afecto, también la existencia de “historias de rapiña”, “de pérdidas y laceraciones”, “de guerras”, de un “daño” en la propia sangre.
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En toda raíz hay un lobo al acecho. Regresar a la casa es reconocer su aullido. Escribirlo es heredar.
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Leo esto libros recientes de Yolanda y busco cómo los poemas actualizan la pregunta por el legado. Y descubro que el tiempo ha pulido aún más su escritura; “a punta de cuchillo”, de “trabajo duro”, de “equilibrio”. Ahora “todo apunta al hueso”/solo quedó el hueso que el destello de la palabra ilumina.
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Crecen plantas en el jardín de la casa de Turmero. Hay un cuidado por sembrar, regar, podar, ver el árbol cargado de mangos, “orillar el polvo con un rastrillo”. Para escribir la casa se necesita seguir un rastro.
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Pertenezco
a este pedazo de tierra.(País)
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Nunca fue plena la pertenencia aunque añoramos lo que no tuvimos como si hubiese sido nuestro.
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Escribir la casa es “algo que no sabemos”: lo imposible del lenguaje.
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…todo hallazgo,
poesía,
… está en un poso
amalgamado con los restos
que quedaron. .(Bellas ficciones)
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La poesía se vuelve materia orgánica, concha de mango, sangre fresca, colina dura. El poema, una orquídea para el padre.
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Una medida antaño
era conocer a los árboles
por el tronco y a los pájaros
por la canción.(El dragón protegido)
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Escribir era con piedras.
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Me pregunto por el animal. Por el lobo que dejó su rastro en la casa y que ahora vuelve convertido en manada cuando el mundo estaba en sus comienzos. Me pregunto por esa nómada cubierta de pieles curtidas que sigue andando dentro del poema y cruza el desierto.
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Las ardillas, los conejos, los ciervos, la jirafa, los caballos, la liebre, los murciélagos, los gatos, los coyotes: los animales de Yolanda son zonas entrañables donde algo le ocurre al lenguaje. El animal es el poema.
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Pertenencia.
16 de agosto de 2017Soy de estos lugares
por la poesía
(Un año y unos meses. Diario, 2022)
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La pregunta por la raíz es la pregunta por un lugar que reconocemos sensorialmente. “País mi casa”, “País mi sitio”, “País la luz”, “País caballos”, “País Turmero”, “País pequeño”, “País mis muertos” …: experiencias afectivas de un lugar que la poesía escribe para darle cauce a ese sentir que son habitar y pertenecer.
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Desandando los pasos…
para regresar a los lugares
que nos conocieron
con sus rectas esquinas
y sus cosas, sin desear
otra cosa que no sea
el deseo de regresar.(Bellas ficciones)
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Vuelve la niña “con los caballos desbocados”: la infancia como un animal pequeño incontenible y curioso que se adentra en el bosque y conoce el miedo.
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Escribir el orden de la sangre es también una escena de lectura: la biblioteca, los libros, los papeles familiares, los retratos, las pinturas. Leer para el otro, contar.
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La memoria necesita ser escrita para encontrar una forma; una aproximación que no alcanza a nombrar y que el poema insinúa. Una diagonal.
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Pero son las diagonales que van hasta la casa
en una hondura sin fondo las que me llevan
(Bellas ficciones)
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Se llenaron de hojas, flores, ramas los poemas para escribir la casa.
“Voy a cuidar/esa mata./Esa mata/ de naranja/ cajera”;“Despierta el bucare/en la floración”; “Por la resurrección/de la guayabita/. Que así sea”.
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(El dragón protegido)
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Ese árbol de tronco espinoso
puede un día no estar
ser parte del paisaje
su ausencia.
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De pie
ante la muerte
me consuela pensar
en la fuerza de sus raíces
que hunde para sostenerse
y en la altura que busca
el árbol, siempre.
(El dragón protegido)
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Amontonar piedras romas de río. Un saquito de piedra abonada. Una bolsa de tierra para la siembra.
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Parte de mi rutina
en las mañanas
es sentarme en un taburete
para arrancar
con las manos
una hierba
que cunde
y no se acaba.
(Lo que hace el tiempo)
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Una niña que no estuvo entonces, ahora entra al mar con sus risas.
Una nieta, Marijí, que canta, baila, bate las palmas, es la vida al nacer.
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Praderas
donde pastaron
y comieron
los animales con respeto
al orden de la sangre
(Lo que hace el tiempo)
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La poesía para mirar adentro; para escuchar lo inaudible de un mandato. Para “volver a empezar desde la raíz”.
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Nos sostiene
un alambre dulce
muy fino.
(Lo que hace el tiempo)
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“Lo que no se deja escribir en la escritura” (Deleuze): así la pertenencia que busca el poema para conocer la herencia, para decir la herida, para sumar lo que resta.
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La casa como “un lugar que se prueba”.
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Están los que se fueron
con sus cosas de esta vida
…
Van sembrando todavía,
su heredad
…
Es mi círculo sombrío
familiar. Son mis muertos
y a sus líneas me debo
…
Son de ellos mis secretos
sus motivos más profundos.
(Bellas ficciones)
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Bibliografía
Pantin, Yolanda: Casa o lobo, colección Los Espacios Cálidos, Monte Ávila
Editores, Caracas, 1981 (Ciencuentena de Cincuentena, 2002)
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La épica del padre, La Nave Va, Caracas, 2002
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País, Fundación Bigott, Caracas, 2007
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Bellas ficciones, Eclepsidra, Caracas, 2016
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Lo que hace el tiempo, Visor, Madrid, 2017
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El dragón escondido, Editorial Pre-Textos, Valencia, 2021
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Un año y unos meses. Diario. Bogotá: Frailejón Editores, 2023.
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Saraceni Gina. “Huérfana en mi propia sangre: el país de Yolanda Pantin”, “An Orphan in my own Blood: The Country of Yolanda Pantin”, by translated by Christopher Winks en Review: Literature and Arts of the Americas, Volume 54, Issue 2 (2021) Dossier: País Portátil:
Contemporary Venezuelan Literature and Arts, Editado por Javier Guerrero.
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“La intimidad salvaje. El grado animal de la lengua” en Voz y Escritura. Revista de Estudios Literarios. ULA, Nº 20, enero-diciembre (2012), pp. 163-179.
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“El legado inapropiable. (El animal de la casa en Yolanda Pantin)” en La soberanía del defecto. Legado y pertenencia en la literatura latinoamericana contemporánea.
Caracas: Editorial Equinoccio, 2012, pp. 155-196.
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G.
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Gina Saraceni. Caracas, Venezuela. Poeta, profesora universitaria, licenciada en Letras Modernas (Università degli Studi de Bologna, Italia), magíster en Literatura Latinoamericana (Universidad Simón Bolívar, Caracas) y doctora en Letras (Universidad Simón Bolívar, Caracas). Entre sus libros sobre estudios literarios se destacan: Escribir hacia atrás. Herencia, lengua, memoria (2008); La soberanía del defecto. Legado y pertenencia en la literatura latinoamericana contemporánea (2012). En-obra. Antología de la poesía venezolana contemporánea (1983-2008) y Rasgos comunes. Antología de la poesía venezolana del siglo XX. Selección, prólogo y notas de Antonio López Ortega, Miguel Gomes, Gina Saraceni, Valencia: Pre-Texto, 2019. En poesía: Entre objetos respirando (1998); Salobre (1998) y Deriva (2000). En 2012 ganó el XI Premio Transgenérico de la Fundación de la Sociedad de la Cultura Urbana, con el poemario Casa de pisar duro.
