Cristina Gálvez Martos
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Dar orden a lo escrito de los objetos, del espacio que los contiene frágiles entre ruinas: labrar cada palabra de las casas ligeras, entre pocillos de bruma, citando a Ana Enriqueta Terán, a quien buscamos rendir homenaje con esta sección, que procura intentar entender parte de la tradición poética venezolana, en sus retazos, decires, afueras, adentros. Como si se tratase de una arquitectura fugaz: recoger en el tiempo este archivo de entrevistas que, bajo un techo común, se empareja en su sana diferencia con el quehacer de las obras. Esta es la Casa de hablas, de paciencia hacia despejos interiores, con la que en compañía de jóvenes coronados de mirto por una piedra audible, roída y clara, intentamos, a toda costa, comprender una cartografía elidida de poéticas y representaciones que avanza entre países, años y lenguajes.
POESIA
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Bestiario
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La vida y su diversidad de formas me parece insólita y misteriosa. Creo que quizás una de las principales tareas de el/la poeta es observar lo que nos rodea, la riqueza de las manifestaciones de lo vivo. La poesía exige un estado de apertura para recibir e interpretar mensajes.
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Me apasiona, también, el lenguaje, los lenguajes que tienden puentes a través de la palabra y mucho más allá de ella, los canales de los que disponemos para vincularnos con esta gran “familia de las cosas”, como dice Mary Oliver: “familia” que comprende los distintos reinos de la naturaleza.
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Lo animal, en particular, es un universo mágico, de una simbología inagotable. Quizás yo no conciba hacer poesía sin intentar relacionarme con una mirada que no es exclusivamente humana; sin buscar esa inocencia que para mí está en otras formas de vida. Como poeta, a menudo busco dialogar con lo que va más allá de mí.
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Estadounidenses
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La obra de estas autoras (Adrianne Rich, Lucile Clifton, entre otras) han despertado en mí, desde el primer encuentro, un genuino interés y fascinación. Soy docente de inglés y he realizado algunas traducciones de este idioma al español y viceversa. Creo que cierta poesía estadounidense escrita por mujeres en el último siglo tiene una fuerte identidad con la que particularmente me relaciono. Son voces irreverentes (de manera más o menos evidente según el caso), muchas veces radicales, que se apartan del “discurso americano” para mostrar otras realidades, otras percepciones. A esto se suma el hecho de que me atrae explorar las posibilidades de lo poético desde otra lengua (una con la que además siento afinidad) distinta a mi lengua materna; la apreciación de la sonoridad y la construcción de sentido desde un lugar que no es el mío, pero al que intento aproximarme o que busco comprender con mayor profundidad.
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Escrituras
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Al momento de escribir, no tengo métodos; sí curiosidad en cuanto a las posibilidades de la escritura (aunque mis textos no se caracterizan por ser los más “experimentales”).
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Los géneros tienen su razón de ser: lo que definen, esencialmente, es cómo recibimos un texto, de qué manera nos posicionamos ante él. Y las posibles taxonomías pueden responder a diversos criterios, que incluyen estructura, función o grado de ficcionalidad. Creo que la poesía nos da licencias para acercarnos a la labor del naturalista o del cronista; para hacer crítica social o retratar la intimidad (o ambas cosas a la vez); para ficcionalizar o para recrear hechos; para fantasear o para reflexionar; para valernos de la musicalidad del verso o de la prosa. En lo personal, sí he ejercitado un poco lo transgenérico, por ejemplo, entre el diario, la poesía y la prosa; y me siento particularmente atraída a algunos textos donde se da una hibridación entre lo ensayístico y lo poético, como es la obra de Bachelard o de Jules Michelet, historiador y naturalista que dedicó obras enteras a describir insectos o pájaros.
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En cuanto a la traducción, las estructuras de cada lengua logran transmitir un mensaje o crear imágenes de una manera muy particular, y jugar a extrapolar, por ejemplo, cierta sonoridad característica de un idioma a otro, puede dar resultados interesantes.
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