Adalber Salas Hernández
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Dar orden a lo escrito de los objetos, del espacio que los contiene frágiles entre ruinas: labrar cada palabra de las casas ligeras, entre pocillos de bruma, citando a Ana Enriqueta Terán, a quien buscamos rendir homenaje con esta sección, que procura intentar entender parte de la tradición poética venezolana, en sus retazos, decires, afueras, adentros. Como si se tratase de una arquitectura fugaz: recoger en el tiempo este archivo de entrevistas que, bajo un techo común, se empareja en su sana diferencia con el quehacer de las obras. Esta es la Casa de hablas, de paciencia hacia despejos interiores, con la que en compañía de jóvenes coronados de mirto por una piedra audible, roída y clara, intentamos, a toda costa, comprender una cartografía elidida de poéticas y representaciones que avanza entre países, años y lenguajes.
POESIA
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La traducción de poesía
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La traducción de poesía es un problema emocionante por inagotable. La multiplicidad semántica propia del texto poético produce, al atravesar el prisma del traductor, consecuencias muy reales: un nuevo texto, un segundo original –como bien ha sido llamado–. Pero, dependiendo del traductor, el prisma arrojará una luz distinta. Un mismo poema puede producir una genuina multitud de dobles. De vidas segundas.
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El traductor de poesía debe echar mano de todos los recursos a disposición de quien escribe poesía. No sólo aquellos desplegados en la escritura del poema original, en esa vida primera, sino también otros, propios de su lengua o acordes a lo que piensa hacer con la traducción. Es decir, tendrá que ser poeta mientras traduzca poesía. Puede que luego no lo sea; eso es lo de menos. La traducción lo obligará a serlo de manera localizada, minuciosa, dedicada.
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Entonces sí, podríamos decir que la poiesis se efectuaría por partida doble en ese caso: la traducción es un acto de creación literaria que extrae de las entrañas de una lengua posibilidades que serán realizadas en otra.
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Traducir el Caribe
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Ningún aspecto de mi labor académica me ha deparado tantos hallazgos como mis estudios en torno a la literatura caribeña. He aprendido mucho, me he sentido deslumbrado y agradecido. Ha modificado no sólo mi labor como traductor, sino también como poeta –aunque no suelo hacer distinción entre ambas–: cada texto que he traducido me ha proporcionado una manera de pensar, de decir. Me ha cambiado.
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Pienso en las ocasiones en las que me he traducido el patois jamaiquino: las torsiones, contorsiones y piruetas difíciles y gozosas a las que me obliga el original. En momentos como ese, debo replantear mi relación con mi lengua: modificarla, permitir que el original le enseñe nuevas maneras de ser. De igual manera, la libertad y el compromiso político con el que se acercan algunos escritores caribeños al lenguaje –pienso en Frankétienne, por ejemplo, o en Linton Kwesi Johnson– ha cambiado la textura misma de mi escritura. Pienso también en casos como Antigone en créole, de Félix Morisseau-Leroy: en cómo aprovecha el cruce al creole como un gesto creativo de enorme potencia. Todo esto me hace reaprender constantemente el oficio de traductor.
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Hoy día, el circuito editorial caribeño continúa definiéndose en función de las antiguas metrópolis coloniales: hay mucho menos intercambio y traducción a través de las fronteras lingüísticas y geopolíticas de lo que cabría esperar de países vecinos. Es decir: hay una tendencia a no leer a los escritores vecinos –especialmente si son jóvenes–, a restringirse a los que escriben en la propia lengua. Se salvan algunos escritores notables –Jamaica Kincaid, Aimé Césaire, Derek Walcott, por nombrar algunos–, pero son los menos. Debemos leernos más y traducirnos más.
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En este sentido oriento mi actividad: procuro llevar al español –o más bien invitar– a los escritores caribeños cuya obra me fascina. Y son numerosos, por fortuna: me deparan tanto trabajo como asombro. Claro, cuando digo «al español», me refiero concretamente al venezolano: a mi acento peculiar. Para mí, la traducción está localizada geográficamente, es autobiográfica.
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Hay numerosos autores que quisiera traducir. Dionne Brand, por ejemplo, o M. NourbeSe Philip, Clément Magloire-Saint-Aude o Davertige.
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Gen traductor ⁄ Gen caníbal
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Sin duda, mi actividad como traductor ha producido una mutación en mi escritura. Digamos que esta labor ha activado en mí ese «gen» que despierta una tendencia caníbal textual: tomo, reinterpreto, deformo, versiono, homenajeo, sampleo, remixeo, decoyrecodifico, mutilo y reensamblo, coso y descoso y vuelvo a coser. Devoro, en suma. Nunca he experimentado la muy mentada «ansiedad de la influencia» ni he pretendido ser original. No me divierte ser original, no me llama. Concibo mi actividad poética como un diálogo transversal con autores vivos y muertos, con amigos de ayer o de hace trescientos u ochocientos o dos mil años. Una amistad antropófaga, por llamarla de algún modo. Mi escritura no es un caparazón, una sustancia impermeable y homogénea, idéntica a sí misma, sino un cuerpo permeable, cuyos órganos crecen y maduran como frutos –y se pudren, también, dando lugar a otros– gracias al influjo de las voces ajenas que lo atraviesan. Lo mío no es angustia, sino gozo de la influencia.
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Actualmente trabajo en un libro en torno al maltrato animal. Examino el archivo interminable de la crueldad contra los animales y escribo a partir de allí. Parte, imagino, de mi obsesión con el problema de la violencia, con sus raíces y consecuencias.
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A.
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Adalber Salas Hernández. Caracas, 1987. Poeta, ensayista, traductor. Entre otros, autor de los libros Salvoconducto (XXXVI Premio de Poesía Arcipreste de Hita; Valencia, Pre-Textos, 2015; traducido al alemán por Geraldine Gutiérrez-Wienken y Marcus Roloff como Aus dem Kopf durch die Nacht y publicado por parasitenpresse en 2021), mínimos (Madrid, Amargord Ediciones, 2016), La ciencia de las despedidas (Valencia, Pre-Textos, 2018; traducido al inglés por Robin Myers como The Science of Departures y publicado por Kenning Editions en 2021), [a love supreme] (Caracas, Letra Muerta, 2018) y Nuevas cartas náuticas (Valencia, Pre-Textos, 2022), así como los volúmenes de prosa Clarice Lispector: el lugar de la poesía (Santiago de Chile, Ril Editores, 2019), Isolario (Bayamón, Ediciones Aguadulce, 2019), Palabras sin dueño. Variaciones sobre la traducción literaria (Ciudad de México, Dirección de Literatura UNAM / Periódico de Poesía, 2019) y 23 shots (Caracas, Dcir Ediciones, 2020). Entre otras, ha publicado traducciones de Marguerite Duras, Antonin Artaud, Charles Wright, Mário de Andrade, Hart Crane, Pascal Quignard, Mark Strand, Lorna Goodison, Louise Glück, Yusef Komunyakaa, Anne Boyer, Nicholas Laughlin, Shara McCallum, Jamaica Kincaid, Frankétienne y Patrick Chamoiseau. Su trabajo poético ha sido reunido en las antologías Ai margini di un mondo sconosciuto (Roma, Edizioni Fili d’Aquilone, 2018; traducción de Alessio Brandolini) y De ningún viaje se vuelve (Guadalajara, Mantis Editores, 2019).
