Geraldine Gutiérrez-Wienken
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Dar orden a lo escrito de los objetos, del espacio que los contiene frágiles entre ruinas: labrar cada palabra de las casas ligeras, entre pocillos de bruma, citando a Ana Enriqueta Terán, a quien buscamos rendir homenaje con esta sección, que procura intentar entender parte de la tradición poética venezolana, en sus retazos, decires, afueras, adentros. Como si se tratase de una arquitectura fugaz: recoger en el tiempo este archivo de entrevistas que, bajo un techo común, se empareja en su sana diferencia con el quehacer de las obras. Esta es la Casa de hablas, de paciencia hacia despejos interiores, con la que en compañía de jóvenes coronados de mirto por una piedra audible, roída y clara, intentamos, a toda costa, comprender una cartografía elidida de poéticas y representaciones que avanza entre países, años y lenguajes.
POESIA
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La traducción
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“Haberme hecho traductora de poesía” es un gran acontecimiento en mi vida como lo es el idioma alemán. No cabe duda que soy otra. Como cuando leí a Hugo von Hofmannsthal o a Thomas Bernhardt, en alemán, como cuando vi por primera vez un cuadro de Séraphine Louis, como cuando descubres una mentira o una carta cuyo destinatario eres tú mismo. Sin saberlo a ciencia cierta te conviertes en otro. Considero que son vicisitudes o motivos suficientes para seguir aprendiendo y agradeciendo a los vínculos y a esa Casa de Hablas que enriquecen mi existencia.
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Asimismo, pienso que el oficio de traducir me enseña a explorar y a considerar obstáculos, límites o crisis, sin liquidarlos o tratar de enmendarlos. Cuando estoy frente a un texto, por primera vez, procuro acercarme despacio, sin hacer el menor ruido o esfuerzo intelectual, en aras de percibir algún indicio de su psique. Aunque es indiscutible [con Mallarmé] que el poema está hecho solo de palabras, todos los que amamos este oficio a morir sabemos que, en el paso de una lengua a otra, no solo pasan palabras, es mucho más [y, a veces, también menos] lo que transita.
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Debo acotar que pensar el mundo de lo invisible, de lo silente sonoro, me cautiva tanto como mi biografía.
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En este sentido, traigo a colación a Agnès Desarthe, admirada escritora francesa, que plantea una forma de reflexionar sobre la traducción “que se limita al reflejo”. Esta propuesta me parece fascinante, esto de considerar la “superficie reflectante” que luego nos llevará [o no] al fondo del lago. También, el círculo de aire (Luftkreis) del lenguaje que menciona Walter Benjamin en su ensayo sobre la traducción, va en esa dirección. Es un buen ejemplo para caracterizar esa lectura del texto a traducir. Lo imagino como un círculo de aire rarefacto, una neblina, envolviendo las palabras. Un elogio a la opacidad. Un umbral de posibilidades metafóricas [o no] de ese algo en tránsito.
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La vida como tentativa de traducción. Pensar esto me calma.
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Tanto en la poesía como en la traducción de poesía -que es escritura de poesía, que no quepa ninguna duda- me interesan los procesos y, para ser más explícita, me interesa el déficit de los procesos. El proceso escritural permite indagar en esas selvas (di)sonantes e inenarrables que irrigan el alma y su lenguaje, en tanto me acercan a sus fuentes y a sus más recónditas y raras circunstancias. Pienso que no escribo de algo o alguien, siempre escribo/traduzco con antecedentes.
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Lo antecedente constituye un material inconmensurable y potente del que no tenemos ningún control porque es sedimentario, fragmentario, opaco, volátil y confuso. Pienso en la pintura china antigua, por ejemplo; y, por qué no, en nuestro Armando Reverón, en sus insinuaciones de paisajes como flotando entre grandes nebulosas o tolvaneras de luz. Lo antecedente es así: vago e inasible y, no obstante, influye, da cabida a la experiencia de la belleza. Genera sensación de libertad y de serenidad.
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En fin, parafraseando Wilhelm von Humboldt, en sus escritos sobre la influencia del lenguaje en el desarrollo espiritual de la humanidad, el español, el alemán, en general, las lenguas presuponen un trabajo de espíritu.
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Influencias
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Si bien la poesía de habla alemana y la que se escribe en América Latina responden a realidades geográficas, políticas y culturales completamente diferentes, pienso que entre ambas hay un punto de encuentro: la continuación del deseo, deseo de convivir en sana paz, deseo de libertad y anhelo de justicia y de belleza.
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Los clásicos alemanes siguen muy vigentes, por lo menos, en los países de habla alemana. Schiller, Goethe, Hölderlin, Kafka, Thomas Mann, Rilke, por citar solo algunos, se leen en las escuelas, se estudian en la universidad, se repiensan en congresos, se reeditan. Por ejemplo, este año 2024 está dedicado a conmemorar el centenario de la muerte de Franz Kafka. En la Universidad de Heidelberg se han organizado conferencias y simposios multidisciplinarios en torno a la obra de este autor sin igual. En el Archivo de Literatura Alemana de Marbach se presenta un ciclo de charlas y una gran exposición donde los visitantes pueden apreciar sus manuscritos, sus libros, la reconstrucción de su biblioteca. También fue publicada la edición crítica de Kafka, acompañada de facsímiles y comentarios, y se presentó un ensayo sobre la obra completa de Thomas Mann, de 1547 páginas.
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Para los poetas de América Latina, pero en general, para todo lector interesado, pienso que los poetas de la Alemania del Este ofrecen formas literarias y perspectivas que podrían resultar interesantes debido a que este Estado pasó de una dictadura a otra, o sea, del nacionalsocialismo al estalinismo (cambió un par de guantes por el mismo par, algo similar, dice Hertha Müller). Dicho sea de paso, debemos muchas traducciones de poesía latinoamericana al alemán a los escritores de la Alemania del Este.
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Pensando en un libro que recomendaría leer en nuestro continente, se me ocurre Peter Weiss La estética de la resistencia. Weiss desarrolla la historia de los movimientos de resistencia en Europa y la confrontación con el arte desde la perspectiva de los más perjudicados, los artistas e intelectuales. Weiss fue, además de escritor y dramaturgo, cineasta y pintor. El libro provoca una profunda nostalgia, y, a su vez, imparte una gran lección: responder con violencia a la violencia no conduce a ningún entendimiento, si lo que deseamos es lograr justicia y bienestar social.
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La edición de poesía
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El sector editorial independiente en Alemania constituye un mundo dinámico, creativo, multilingüe e internacional, puesto que se extiende al mercado austríaco y suizo. Verbigracia, hochroth Heidelberg, la editorial que dirijo, participa, anualmente, en una destacada feria en Viena.
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Cabe destacar que hay muchas editoriales independientes dirigidas por personas de otras nacionalidades. Autores o editores que están en el exilio han fundado editoriales independientes. El año pasado un poeta ruso-ucraniano fundó hochroth Minsk. Nunca nos hubiéramos imaginado el éxito que ha cosechado. Recibimos pedidos de muchos países europeos (Lituania, Holanda, Polonia, Finlandia, etc.), tal vez, los países de acogida de los refugiados ucranianos.
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La grata conclusión sigue siendo que la sed de libros y, en lo que nos concierne, de libros de poesía, es insaciable.
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Además, en Alemania contamos con una fundación muy importante que protege la edición independiente. Esta fundación selecciona a sus miembros de acuerdo a varios criterios: calidad del programa, material de producción, contabilidad, actividades que realizamos, etc. Nuestro colectivo editorial hochroth es miembro de esa fundación, desde hace cinco años, lo cual se traduce en un estímulo significativo. Dicha fundación organiza la logística correspondiente a las presentaciones de libros en su inmenso Stand, en Frankfurt y en Leipzig, es decir, en las dos grandes ferias internacionales del libro de Alemania. Además, edita un catálogo anual que es un must para todos los organizadores de festivales, los libreros y los lectores interesados en novedades editoriales de calidad y de otras latitudes. La única desventaja es que la fundación no cubre gastos de honorarios y de viaje de los autores participantes. Este asunto nos ocupa a todas las editoriales independientes que publicamos autores internacionales. Por otro lado, tampoco las embajadas de países latinoamericanos, ni las instituciones literarias que organizan lecturas, cuentan con un presupuesto justo para cubrir los gastos de presentación de un autor internacional.
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No es fácil la negociación ni el debate sobre el tema del patrocinio; primero, por la cantidad de recortes presupuestarios en el sector cultural; y segundo, por el desplazamiento de prioridades hacia otros sectores, sobre todo, en este momento histórico, a raíz de las guerras que se están librando actualmente en Europa y sus efectos colaterales.
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Un aspecto notable, con respecto a la edición independiente, luego de la pandemia, es el surgimiento de ferias de libro especializadas en la edición independiente, en varias ciudades del país.
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Recientemente participé con hochroth Heidelberg en una feria que se armó en el marco de un festival de literatura de Ladenburg, una ciudad bella, pequeñita que queda cerca de Heidelberg. Fue una experiencia magnífica. Recibimos a lectores realmente interesados en nuestras ediciones y, en especial, en la poesía. Ocurrió una cosa particular: había visitantes que no solo ojeaban, sino que leían los libros (uno leyó un libro casi hasta el final y después lo compró). Nos hacían preguntas sobre diferentes temas (los países de proveniencia de nuestros autores, el idioma español y sus cadencias, la política, la geografía, la traducción, el judaísmo, el colonialismo, la discusión sobre el género). En fin, surgieron conversaciones interesantísimas en torno a nuestro programa editorial.
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Resta enfatizar que es primordial apoyar al sector de edición independiente. La literatura que publicamos refleja retos, exigencias, problemas de la sociedad contemporánea, amplia el conocimiento de otras realidades, perspectivas, y, no, por último, muestra sorprendentes formas de concebir la belleza. Las voces de la edición independiente son refractarias al soborno del marketing librero.
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G.
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Geraldine Gutiérrez-Wienken. Ciudad Guayana, Venezuela, 1966. Cursó estudios de Odontología en la Universidad Central de Venezuela, Caracas. Es doctora en Filología Alemana y magíster en Ciencias de la Literatura por la Universidad Heidelberg, Alemania. Obtuvo la beca Merck para participar en el taller literario de la Casa de la Literatura de Darmstadt. Fundadora de la editorial «hochroth Heidelberg», una editorial consagrada a la traducción y publicación de poesía de América Latina y España, en Alemania. Ha publicado los siguientes poemarios: Espantando elefantes (La Liebre Libre, 1994), Con alma de cine (IX Premio de Poesía del Ayuntamiento de Ciudad Real, 2007) y Castañas de confianza (Eclepsidra, 2012).
