AA. VV.
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Continuando con la publicación de nuestro dossier, la siguiente parte de la muestra reúne autores nacidos entre 1978 y 1980.
Aunque acreedoras de poéticas particulares, las siguientes propuestas orbitan dentro de un campo de fuerzas común. En nuestro caso, nos referimos al campo de lo especular. Ahora corresponde definir de manera provisional que entendemos como “lo especular”. Julio Cesar Galán define la poesía especular como: una exhibición de imágenes (dentro del poema), una búsqueda de las facetas subyacentes del poema o una traducción de las múltiples capas de los marcos referenciales… Este enfoque enfatiza la idea de explorar las conexiones entre imágenes y referencias, desdibujando las fronteras entre los diferentes niveles del discurso poético.[1] En este sentido encontramos un espacio de intercambio y confluencia entre las diferentes propuestas presentadas, en cada una de ellas el poema se disloca, se interpela, se resquebraja, se acelera. Esta aceleración del poema lleva al lenguaje hacia sus extremos, generando con ello una fuerza centrifuga sobre la cual el poema gira por fuera de los márgenes del sentido. Sobre esta noción del poema como campo de fuerzas fundamentamos nuestra idea del campo expandido de la poesía especular, noción sobre la cual seguiremos más adelante.
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Carlos Katan
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[1]Galán, Julio Cesar. POESÍA ESPECULAR: LIMADURAS, DESOBEDIENCIAS Y OTRAS BARRICADAS. Pg.6. Inédito.
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PARA UN CAMPO EXPANDIDO DE LA POESÍA ESPECULAR
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d o s s i e r
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Ocho poemas
Mario Martín Gijón
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dedicálogo
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que des amparo
a la sombra de ti
que des precio
(de/a) lo que tienes
que des pecho
(de/a) lo adverso
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que des gracias
a quien te hizo sufrir
que des cartas
a quien sepa ju(z)gar
.
que des dicha
a quien guardó silencio
que des nudos
para seguir atados
que des en tu mecer
el cuerpo sobre un abismo
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que des en más cara
vida que esta
que des en canto
de lo perdido
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un canto es
. . . . . .. cas(o/a)
donde vivir
in(m/t)ensa
. . . . . .mente
con so[n]
. . . . . . .. siego
lo pasado
.
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di
. . . (r/s)ecciones
para en(t/c)ender
.
escondí
. . . je
lo que debía:
. . . . una
end(e/i)cha
. . . . de lo perdido
.
.
a
. . . postillas
(a/de)
. . . . un (t/s)exto
manda
. . . . miento
. . . . . .de sangre
post illa
. . . . . arrancar
y que corra
. . . . la sangre
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Cuorentena
.Brûlé l’enclos en quarantaine
.René Char
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Vivo en mí como pue(d/bl)o
. . . . . .que[a]do
entre pa
. . . redes
. . . . enlazado
en la pr(i/e)sión
preventiva
. . . cí(a/e)ga
y sorda
. . . . a mis [g]ritos.
Cas(i/a)
. . . .desa(r/l)mad(o/a)
sin munición
. . . . . . . que me inmunice
. . . . . . . .rrojo
de ir
. . . a
. . .lo prohibido.
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En
. . s(e/a)ña
. . . . . obcecada
. . . . . . cual
lo que es
. . . . en lo que se
. . . . . . . (m/n)uestra
pasión.
.
.
.
.
.
.zahorí
…
(b/v)a
. . . lanza
de mi
. . . corazón
ve(s/r)
. . . tig[r]es
. . . .de l’amour
so[u]rcier
. . . .de moi
. . . . . ..même
..
..
Me ale(j/gr)o
. . . . .sin ale(j/gr)arme
de tu a(l/r)ma
. . . . . .en la mía
. . .apuntando
me hundo
. . . .sin des
. . . . . hacerme
(en/a) la idea
. . . . .del
. . . . . vol
. . . . .ver
..
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…P. M.
ép(o/i)ca
. . . (a/i)nterior
la que te
. .cuentas
a solas
la que [en]canta
tu memoria:
. . . . jug[l]ar
sin reglas
nombra
. . . las huellas
toca
. . . las heridas
con los d(e/a)dos
(con suerte) , . ..seguimos
. . . . . .siendo
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Tatiana Lipkes
§
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De: a pesar de todo, publicado por John of the thing, 2021
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la temporada empieza el quinto estado de la materia crea una nube de cientos de miles de átomos de rubidio los átomos cambian actúan como un objeto único objeto que llega a detectar campos magnéticos imperceptibles por acá dicen no hay que mojarse las primeras tres o cuatro lluvias porque las nubes están sucias y deben limpiarse con su propia agua
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cuando el destino nos alcance es el título de una película al que el traductor le borró la palabra verde en el siglo diecinueve hubo un verde venenoso se dice un accidente hecho de arsénico en este jardín durante julio y agosto todo tiene un tono distinto de verde el veneno era brillante y duraba más pero se ennegrecía con el tiempo quién somos para juzgar un color
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puedo tocar con un dedo la lava del monte olimpo en marte casi sin moverme lleva millones de años saliendo del mismo lugar hagas lo que hagas parece no haber fin cuando lo descubrieron era una mancha blanca variable mide doscientos ochenta y tres mil kilómetros cuadrados una silueta desde el espacio hace mucho que no sé nada de la arena movediza
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una de las dagas encontradas en la tumba del rey tutankamón proviene del espacio exterior la combinación de hierro níquel cobalto es casi idéntica a la de un meteorito es casi imposible la calma simultánea de todos ni siquiera el animal que vive en el techo está tranquilo en las inscripciones de los templos egipcios se refieren a las dagas como estrellas
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enlazar eventos sin relación alguna un efecto sobrenatural atraer al mundo exterior con sólo pensarlo inventar una leyenda el niño y la niña juegan al anochecer en el jardín buscan fantasmas los sonidos y las palabras afectan todo lo que sucede si dos cosas se parecen deben tener algo en común si la piedrita cae en la maceta al primer intento todo todo estará bien..
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De: Lengua escaldada, próximo a publicarse en John of the thing, 2025
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Tengo en la punta de la lengua amontonados los nombres de todas esas cosas.
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Las nubes se mueven, van y vienen, no importa si alguien las voltea a ver.
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Que algo común se vuelva extraño y un lenguaje que nos lleve a un estado elevado de alerta y de percepción, en donde lo que vemos nos parezca distinto. Un lenguaje en donde las palabras aprendan de nuevo cómo encontrar sus referentes.
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Tomar distancia del lenguaje. Crear una nueva manera de pensar su historia, ya no como una continuidad sino en términos de rupturas. Ver con extrañeza es tener la ilusión de que eso que tenemos enfrente es más real que lo real.
Nos volvemos cómplices al hacer que se reconozca lo ya conocido. Volver a descubrir al mundo.
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Hace meses quería escribirte, contarte que al fin tenía la traducción correcta de «una pausa, una rosa, algo sobre papel» la iba a cambiar por «una pausa, se arroja, algo sobre papel».
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.La visión cotidiana pierde su impacto y su significado. Cambiar las perspectivas, oponerse. Al alterar la percepción podemos detenernos en los detalles y repensar su significado. Si pausamos, los paisajes de todos los días nos pueden sorprender, si les ponemos atención y quizás si reconocemos lo familiar de un modo nuevo. Distorsionar o dislocar.
Debemos poder ver el verde de nuevo, y asombrarnos por el azul y el amarillo y el rojo.
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Pero hoy la luz es distinta y no hay nubes en el cielo.
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Rubén Martín
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LAMPREA (fragmentos)
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lamprea de lenguaje, abre
túneles de tundra
ovovivípera
anádroma
es decir se
enrosca se des
liza se disgrega, desescribe
con su mordedura córnea
.
las costuras de la Historia
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remontando las estatuas, edificios, rostros
de porcelana, armas obsoletas, restos óseo
de cuatro extinciones, un qué
astillado en sombras bajo el agua
del ahora.
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vértigo : de la raíz
indoeuropea *wer-2
: significa dar
vueltas, doblar : de ahí
vértice, vórtice, subvertir, uni
versal, reversible, ad
vertir, rever
berar, vér
tebra y ver
so
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“uno de los vertebrados
más antiguos de la Tierra”, esqueleto
de cartílagos, “embudo bucal” o laberinto
de dientes, hemató
faga
………..sarcófaga
……………………………la lam
prea la oyes siempre huyendo sangre
arriba arritmia lenta y cruda hasta
llegar a donde –dónde–
desovar mil
ojos.
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No son mil. Son sesenta mil huevos. Entre sesenta y cien mil, en una sola puesta. La lamprea remonta el curso de un río, arrastra con su boca circular de dientes córneos un nido de piedras. Las arrastra una tras una. Con toda el agua en contra. Toneladas de agua brotan muy despacio de una piel humana; ocho mil quinientos litros, se dice, toda esa exudación gota tras gota durante todo un año. Observar tu piel durante todo un año, como un lienzo extendido. Allí en el nido da a luz. Allí obedece a su especie. ¿Tú obedeces? Yo obedezco. ¿Tú obedeces? Yo obedezco. Piedras, despacio, una tras otra. Larvas. De sesenta a doscientos mil. Salen a las tres semanas y la corriente se las lleva en la total oscuridad. Son ciegas. Carecen de dientes. Microfágicas. Cuatro años en el lodo. En la tiniebla. Malla de cirros antes que el alimento llegue a la laringe. Ni boca ni ojos. Ni ojos ni boca. Tan lejanas a la lamprea adulta que durante siglos se consideraron fueron consideradas especies distintas
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aquí una larva.
aquí una lamprea.
adulta. busca los
parecidos. desdibuja
o remonta tu
mirada. freud hizo su tesis
doctoral sobre el sistema nervioso
de las lampreas, su semejanza o no
con los craneados. el 1%
de las larvas desarrolla tras meses
de ayuno un intestino de pliegues
espirales un cerebro funcional un
cerebelo en forma de pro
tuberancia los patrones de
genoarquitectura se deslizan
se permutan:
lo grotesco, lo informe,
nos mira como dios
habla a un gusano.
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resinas reptiles .
. . . .silbando negros órdenes
. la escuchas
. . . . esa nochemercurio deshilada
oído adentro, sinapsis, cegaciones,
como palabra plomo líquido,
.
o alud .
los colores de la carneviva los grisúes
las formas múltiples
del vértigo .
. . . del agua que nos hizo, de las
permutaciones del trémolo ocular
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Qué define a un pez sin mandíbula. Un pez sin mandíbula es un pez que carece de mandíbula. Una mala traducción pero te muerde. Saliva anestésica. Ahora el anticoagulante. Para que sigas. Sigas sangrando. No matan a su huésped salvo si el ecosistema está dañado. Devorado de entropía. Un pez sin mandíbula supone que la espina dorsal evolucionó y se detuvo. Antes de la boca. ¿En la garganta? Algo así. Todos los animales con columna vertebral descendemos de peces sin mandíbula. La lamprea es el arquetipo esencial del vertebrado. No es serpentiforme: más bien la serpiente es lampreiforme. Cuatrocientos millones de años sin evolucionar. Desde el Devónico al menos. ¿Te asusta? No. Los peces sin mandíbula carecen de las siguientes partes: uno, estómago; dos, pares de aletas; tres: mandíbula. Sí tienen, en cambio, un ojo parietal sensible a la luz. Una estructura similar a un ojo. Capaz de tragar. Luz. ¿Un pseudo ojo? En realidad son dos. Así te observa. Sientes ya las paredes del acuario. Con las manos de tu aliento. Siete pares de branquias llenas de filamentos. Parecidas a ojos. Pero no pueden ver. No, son siete ojos falsos. Varios oídos con canales en semicírculo. Un corazón con dos cámaras. Abrázame. No. Dime tres ejemplos de peces sin mandíbula. Lamprea. Látigo. Lenguaje.
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gira y gira y
vuelta y
vértigo la
ausencia de
escamas es
largo
lienzo límbico, nombra más
animales dice alguien sin
mandíbula ni límite ni línea
y respondes liturgia laberinto
lame los ligamentos, la líquida
lámpara, la lira
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el ojo pineal o
parietal
no capta imá
genes solo gra
dientes
de color es
primitivo se
atrofió en el epi
tálamo de muchos
otros seres
formando la glán
dula pineal
que según rené descar
tes era “asiento del alma
y las pasiones” o el tercer
ojo de blavatsky o el
sexto chakra
de la tradición
védica
por ser el único
órgano profundo
no dual
dentro del cerebro
pero la función del
ojo no es
.
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ver es controlar
el ritmo circadiano la
sincronía tonal del
cuerpo no mira
apenas las imá
genes resbalan
huecas iner
tes por su su
perficie todas nuestras
miserias nuestros mie
dos nuestros dio
ses nuestros ase
sinatos e in
vasiones los seres que
amamos todos
ellos se deslizan
como grados
de color, modulaciones
térmicas, variedades
infinitas
de un único
neuropais
aje
.
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Una multitud sale de espaldas
de un vagón subterráneo.
. . . .El agua vuelve al interior del grifo.
. . . . . . . . Suena el Canon Cancrizans
de Bach.
Un puente traga humo
y llamaradas, el misil implosiona, retrocede en el aire.
. . . . . La nieve mana del asfalto,
sube al cielo.
Un cadáver se pone de pie, mantiene el equilibrio
como un funambulista, las balas salen de su pecho.
. . . . .Aparecen
los desaparecidos.
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La corriente regresa a los generadores.
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Los torturados
dejan de agitarse, cierran la boca, abren
sus ataduras.
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El veneno trepa por las cánulas
del condenado a muerte.
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Nubes de ceniza tejen cuerpos
. . . en los crematorios móviles.
. . .Las larvas escapan de un globo ocular, se recompone
. . . el iris, la retina, el cristalino.
. . . . .Los microorganismos regurgitan los tejidos,
. . .que se reorganizan en forma de perimetrio, endometrio, miometrio.
Escucho el corazón de mi hermana.
.
. . . . .Escucho el corazón
de mi hermano.
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Juntos.
.
. . . . .De nuevo.
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Eduardo Espina nació en un hospital cerca de una casa, en Montevideo, Uruguay. Vive en una casa cerca de un hospital, en College Station, Texas. Poeta y ensayista. Ha publicado casi una veintena de libros. Sus más recientes son: La imaginación invisible. Antología (Editorial Seix Barral, 2015), poesía, tSURnamis. Vol. I (Editorial Mansalva, 2017) y Libro albedrío (Varasek, 2022), ensayos. Sus poemas han sido traducidos al inglés, francés, portugués, alemán, neerlandés, italiano, albanés, mandarín, ruso y croata. En Uruguay ganó dos veces el Premio Nacional de Ensayo, y en 1998 obtuvo el Premio Municipal de Poesía. En 2011 obtuvo la beca Guggenheim.
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Mario Martín Gijón. Villanueva de la Serena, España, 1979. Es autor de los poemarios Latidos y desplantes (2011), Rendicción (2013; traducido al inglés por Terence Dooley como Sur(rendering), 2020), “Tratado de entrañeza” (2014) y Des en canto (2019), este último publicado por RIL Editores. De su obra se han publicado antologías traducidas al serbio, al alemán y al francés. Es autor también de ensayos, de algunos libros de relatos y novelas, y de un “novelaberinto”, La Pasión de Rafael Alconétar (2021). Recientemente participó en la Primavera Poética de Lima.
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Tatiana Lipkes nació en la Ciudad de México, donde vive en la actualidad. Empezó su carrera editorial en el departamento de literatura del Fondo de Cultura Económica y luego en Editorial Turner. Es cofundadora de la Editorial Mangos de Hacha. Tiene publicados cuatro libros de poemas y un quinto de próxima aparición, además de un libro de entrevistas a cineastas contemporáneos: Todos los días son días de fiesta, Repulsión, Rojo de cadmio, a pesar de todo, Lengua escaldada (2025) y 13 + 8 entrevistas a cineastas contemporáneos. Entre sus traducciones destacan Mi madre ríe de la icónica cineasta belga Chantal Akerman, La pluralidad de los mundos de Lewis de Jacques Roubaud, Poemas de Francis Picabia, Estamos de acuerdo con todo lo que lucha y sigue luchando desde el principio del mundo de Nicole Brenez. Se ha especializado en la traducción de poesía L=A=N=G=U=A=G=E. De ahí, han surgido sus versiones al español de Mi Vida de Lyn Hejinian, Descripción de Arkadii Dragomoshchenko y los ensayos de Susan Howe acerca de Chris Marker, Clasificar los hechos. Actualmente trabaja en las traducciones al español de Hannah Weiner.
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Rubén Martín nació en Granada en 1980. Es autor de los poemarios Sistemas inestables (Bartleby, 2015) y Radiografía del temblor (Premio Andalucía Joven, Renacimiento, 2007). Ha publicado textos en revistas como Quimera, Shangrila y Kokoro, y participado en diversas obras colectivas, entre las cuales destacan Voz vértebra: antología de poesía futura (Kokoro Libros, 2017), Poeta en Nueva York. Poetas de tierra y luna (Karima, 2018) y Locos de altar (Alea Blanca, 2011), esta última en colaboración con Begoña Callejón y Leopoldo María Panero. Una selección de sus poemas ha sido traducida al inglés y al rumano con motivo de su participación en el International Poetry Festival de Sibiu de 2017.
