Kira Kariakin
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Escribir sobre libros de poesía (o cualquier otro género) no me es una tarea fácil ni a la que aspiro ningún día. Pero Graciela me pidió esta misión para hoy. Este decir es sobre el poemario de una amiga a quien quiero, admiro y respeto por encima de todo.
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Entonces, debo intentar un rigor. Y así, La caída natural ha sido editado por la incansable mentora, editora, que es Edda Armas como poeta maestra; y desde dcir ediciones, con la colaboración de su hermana artista y diseñadora Annella Armas en la confección de cada libro, arropa en la presentación de hoy este título que hoy bautiza (a) Graciela Yáñez Vicentini como poeta con su propio nombre. Graciela ya había publicado desde su heterónimo Egarim Mirage, con OT editores en el 2015, Íntimo, el espejo.
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¿Quién es Graciela Yáñez Vicentini, poeta? Sabemos de Egarim Mirage, sabemos del trabajo de Graciela como productora, editora, correctora, promotora.
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No soy crítico literario, y la poesía es un arte que puedo comentar solamente desde la experiencia que me ha regalado. Pero ya, estas líneas más tarde, siento que el rigor al hablar de este libro es imposible para mí.
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Así que iré al voleo alrededor de La caída natural.
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Es un libro que despliega un concepto, una estructura, y esto puede que suene a perogrullo, porque todos los libros de poesía «serios» tienen concepto, estructura, pero hay una cualidad plástica en La caída natural que se la da la ausencia de gratuidad. Nada es dejado al azar en este poemario. Nada es orgánico, aunque el origen de cada texto lo haya sido. La estructura, la construcción del poemario es pensada, premeditada, como la construcción de una película que siempre tiene un principio y un final, aunque la película nos deje un final abierto o el poemario imágenes que no nos abandonarán nunca.
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La sucesión de los poemas, el uso de los paréntesis, los títulos de las partes del libro y de los textos, soltar como quien no quiere esas palabras gancho entre uno y otro, la manzana, el corazón, el arándano, la inter-referencialidad.
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(Y la meta auto-referencialidad, porque estos poemas están en Jamming).
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Es un libro serio sin comillas.
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La interacción con Clarice Lispector, Hanni Ossott, Sylvia Plath, Martha Kornblith. El diálogo que justifica (quizás ejemplifica) una voz propia que pudiera prescindir de mencionarlas, pero que le es imposible, porque le son indispensables.
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Cuenta una historia en capas que se van superponiendo, que ocultan y revelan a la vez, como un pase de diapositivas que avanza y se devuelve continuamente.
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Imágenes amarradas entre sí por la que corona cada parte del libro: «El cuerpo», «La fruta», «El corazón».
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No hay gratuidad en ninguno de estos poemas que traducen a una voz diferente dentro de su generación y que la distingue.
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Así que, ¿qué nos brinda, Graciela, desde sí en este primer libro de poemas que lleva su firma? Quizás este lado del espejo. ¿El punto de partida del eco?
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Es ese el punto de partida y el de llegada. Es ese el punto en el que nos estacionamos cuando leemos un poemario. Un punto que es espacio y expansión, y constricción, agujero, muro. Un punto que puede ser juego, duelo, un latido, un edificio, la ponzoña, el maná en un desierto.
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Puedo seguir enumerando interminable todo lo que es ese punto en el que sucede la experiencia poética, todo lo que es cada punto que es un libro de poesía. Todo lo que es el acontecer de un libro de poesía.
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Ese acontecer está en cada título de cada parte de este libro, de cada texto, que leídos en el índice hacen un poema (y Graciela lo sabe).
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I………El cuerpo
………..el jardín I
………..el tumulto
………..el rigor
………..la influencia
………..la catástrofe
………..el descenso
………..la curvatura
………..la amenaza
………..la brújula
………..la resistencia: por lo que queda
…………………………….por lo que es.
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II…….La fruta
……….la canasta
……….el amuleto
……….la manzana: hospitalario el frío
………………………….hospitalaria, ella
……….la caída
……….el poeta
……….la concordia
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III……El corazón
……….el jardín II
……….el disparo
……….la lección: parque de diversiones
………………………….jardín de infancia
……….la deuda
……….el llavero
……….la escogencia
……….el traje
……….el paisaje
……….la belleza.
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Y aquí debo decir:
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¿Qué es el poeta sin la caída?
Qué es el cielo abierto,
los pájaros nocturnos,
el veneno de una fruta,
la catástrofe del deseo y la falta de deseo,
el río de sangre sobre el blanco perla,
la curva corregible/incorregible.
Qué es la hija desgajada,
la literatura de los miserables,
la sed,
la duda o la declaración de los paréntesis.
Qué es una manzana enferma,
una manzana cuerpo,
un corazón de fruta.
Qué es un corazón negro.
¿Qué es el poeta sin la belleza?
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La caída natural es un libro que condensa.
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La caída natural de Graciela Yáñez Vicentini es el libro de una amiga. Es un libro del que me cuesta desprender una historia que conozco un poco, otra que intuyo, y la que adivino porque la ignoro por completo. Es difícil quitarme la resonancia de los ecos que encuentro: las llaves, la caída, el corazón, la manzana, el blanco y el cuerpo considerado a regañadientes e ineludible.
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La caída natural es la caída inexorable de la fruta madura. Es el aterrizaje en la tierra para fecundarla y hacer jardín, para germinar y hacerse árbol, cosa que sin duda hace Graciela como poeta en La caída natural.
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La caída natural es un libro que es universo.
Caracas, 29 de octubre 2023
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K.
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Kira Kariakin. Caracas, Venezuela 1966. Poeta, comunicadora social y editora. Ha formado parte de los talleres de poesía de Armando Rojas Guardia, Edda Armas, Cecilia Ortiz, Igor Barreto y Santos López, así como del taller de traducción literaria de Luis Miguel Isava. Es co-fundadora y organizadora del Jamming Poético. Entre sus publicaciones destacan: Nuevos Arbitrios (Taller editorial El pez soluble, 2011), En medio del blanco (OT Editores, 2014), El sol de la ceguera (OT editores 2020). Entre las antologías y compilaciones donde están incluidos sus poemas y relatos se encuentran: Escribir afuera: Cuentos de intemperies y querencias (Kálathos, 2021), Noch bleibt uns das Haus – Aún nos queda la casa (Hochroth Heidelberg, Alemania 2018), Resistir, Antología de poesía latinoamericana (Allpamanda y Écrits de Forges, Francia 2019), Nubes. Poesía hispanoamericana (Pre-textos, España 2019), Dossier Antología de poetas venezolanas (142 Revista Cultural, España 2019), Miradas y palabras sobre Caracas, para bien o para mal. (Una Sampablera por Caracas, Venezuela 2013), y en las plaquettes Mermelada para llevar 1 y 2 (Jamming poético, Venezuela 2011). Co-editó las antologías: 102 poetas Jamming (OT editores, 2014), Cien mujeres contra la violencia de género (Fundavag, 2015), y El puente es la Palabra – Antología de poetas venezolanos en la diáspora (Cáritas de Venezuela, 2019). Poemas suyos han sido traducidos al inglés, francés, ruso, gallego y alemán.
